Il sincretismo musicale<\/em> dei Matt Bianco, fatto di jazz, latin, bossanova, pop, dance e r&b, negli anni li ha portati a mantenere una costante popolarit\u00e0 in ogni parte del mondo, in particolare in America, Giappone e naturalmente Italia.<\/p>\n\n\n\n
il nome<\/h4>\n\n\n\n
Bench\u00e9 il nome della band sembri suggerire un riferimento a qualcuno dei suoi membri (il cantante Reilly), l’unico membro rimasto sempre costante nel corso degli anni, si tratta in effetti (come dichiarato dalla band) di un nome di fantasia, che richiama “una spia, un agente segreto in quanto amanti del genere spy-story<\/em> televisivo”.<\/p>\n\n\n\n Il nucleo di quella che poi diventer\u00e0 la band conosciuta al grande pubblico si forma nel 1982, intorno al cantante Mark Reilly<\/strong>, al tastierista Danny White<\/a> e al bassista brasiliano Kito Poncioni. La band nasce sulle spoglie del defunto progetto musicale dei Blue Rondo A La Turk, di cui vengono riutilizzate alcune canzoni come i lati B dei 45 giri della nuova band. Il trio in cerca di una voce femminile per il primo album, <\/em>ingaggia l’allora sconosciuta cantante polacca Basia Trzetrzelewska<\/a>, la cui interpretazione di stampo jazzistico costituisce la cifra stilistica della successiva produzione dei Matt Bianco. L’impronta jazz latineggiante \u00e8 chiaramente avvertibile anche in successivi brani di successo, quali Get Out of Your Lazy Bed<\/em>, Half a Minute<\/em> (un cavallo di battaglia della cantante costantemente eseguita nei suoi concerti dal vivo, nel corso della sua intera carriera solista, sempre accompagnata da Danny) e Sneaking Out the Back Door<\/em>.<\/p>\n\n\n\n In questi brani \u00e8 facilmente riconoscibile anche l’impronta sonora tipica del mixmaster Phil Harding<\/a>, in s\u00e9guito punta di diamante della premiata scuderia di produttori discografici anni novanta Stock, Aitken & Waterman, ma diventato inizialmente famoso proprio grazie al suo intenso lavoro dietro le quinte con la band di Reilly. Lo stile noir anni cinquanta della band ha subito successo e, con una penetrazione quasi immediata sui mercati europeo e americano, vale ai Matt Bianco due dischi d’oro e uno di platino.<\/p>\n\n\n\n La Trzetrzelewska e White, dopo questo repentino exploit, decidono di lasciare il trio: la giovane e promettente artista polacca intraprende la carriera solista, sempre affiancata da White, che ne diventa il compagno anche nella vita. I rapporti personali tra i membri dell’ex trio restano invece piuttosto tesi a causa di apparenti “forti divergenze artistiche”, non a caso, passeranno vent’anni esatti prima di avere la possibilit\u00e0 di riascoltare i tre membri originari dei Matt Bianco suonare e cantare insieme e la riunione durer\u00e0 soltanto il tempo di promuovere il nuovo materiale, dopodich\u00e9 ognuno torner\u00e0 alla propria formazione.<\/p>\n\n\n\n Reilly, allora, decide di farsi affiancare dall’ex tastierista e\u00a0session man\u00a0degli\u00a0Wham!<\/a>, Mark Fisher<\/strong>. Del 1986 \u00e8 l’omonimo\u00a0Matt Bianco<\/a><\/em>, mentre nel\u00a01988\u00a0esce\u00a0Indigo<\/a><\/em>. Entrambi gli album riscuotono un buon successo internazionale, segu\u00ecto da\u00a0tour\u00a0europei di richiamo. Nel 1990, viene pubblicata la prima\u00a0raccolta\u00a0del gruppo,\u00a0The Best of Matt Bianco<\/em>, nel\u00a01991\u00a0\u00e8 la volta dell’album di studio\u00a0Samba in Your Casa<\/em>, dai toni pi\u00f9 marcatamente latino-americani, mentre nel\u00a01993\u00a0esce una seconda raccolta,\u00a0Yeah Yeah<\/em>, e nel\u00a01994\u00a0l’album\u00a0Another Time Another Place<\/em>\u00a0(che ottiene successo soprattutto in\u00a0Germania, in Giappone e nei\u00a0paesi asiatici).<\/p>\n\n\n\n Con Fisher al posto di White e senza la Trzetrzelewska, il sound del gruppo cambia notevolmente, e non solo per l’assenza delle armonie vocali tipiche della cantante polacca, che viene sostituita, di volta in volta, da cantanti e coristi sempre diversi, relegati per\u00f2 al ruolo marginale di turnisti, Fisher, tastierista, compositore e tecnico del suono, un vero e proprio “mago” dello studio di registrazione, contribuisce fornendo alla nuova formazione un suono molto pi\u00f9 contemporaneo, rispetto a quello dei primi Matt Bianco.<\/p>\n\n\n\n \u00c8 soprattutto l’utilizzo dei sintetizzatori ad aumentare in modo considerevole: alla famosa Yamaha DX7 viene affidato il compito di riprodurre il tipico “basso slappato<\/a>” nella maggior parte dei brani. Quanto alla scelta di ricorrere a noti musicisti di studio, invece, le cose non cambiano molto, e Ronnie Ross<\/a> ne costituisce l’esempio pi\u00f9 illustre (deceduto di recente, alcune sue registrazioni inedite sono state incorporate anche nell’album della riunione della formazione originaria, Matt’s Mood<\/em>, pubblicato nel 2004).<\/p>\n\n\n\n I Matt Bianco sono ormai una band piuttosto nota in Europa, cos\u00ec la Warner Brothers pensa sia ora di esportarli negli USA. Viene reclutato il produttore Emilio Estefan, marito della cantante latino-americana Gloria Estefan, per realizzare alcune canzoni, scelte come singoli promozionali per il terzo album, Indigo<\/em>. I due 45 giri del 1988, Don’t Blame it on That Girl<\/em> e Good Times<\/em>, ottengono un successo piuttosto modesto, mentre Wap-Bam-Boogie<\/em>, una traccia dell’album originariamente sul lato B del primo estratto, riscuote molti consensi nelle classifiche dance, spingendo il singolo fino al Numero 11 della classifica britannica generale, il risultato migliore mai ottenuto dal gruppo, sia come duo che come trio.<\/p>\n\n\n\n Dopo un altro 33 giri con la Warner Brothers, Samba in Your Casa<\/em> quarto lavoro per il gruppo, pubblicato nel 1991 – e l’uscita, l’anno precedente, nel 1990, della loro prima raccolta, The Best of Matt Bianco<\/em> – che raccoglie i pezzi migliori del periodo del grande successo commerciale 1983-1990, contenente anche l’inedito Fire in the Blood<\/em> e un remix aggiornato del classico strumentale Matt’s Mood<\/em>, ribattezzato We’ve Got the Mood ’90<\/em> – Reilly e Fisher passano alla produzione indipendente.<\/p>\n\n\n\n Da allora il duo registrer\u00e0 i propri album nei propri studi, offrendoli poi a etichette indipendenti per la distribuzione mondiale. Gli album successivi non vendono molto in Europa, ma portano alla creazione di uno zoccolo duro di fans in Giappone e nel resto dell’Asia. Tuttavia, gli album Another Time Another Place<\/em>, Gran Via<\/em>, World Go Round<\/em>, Rico<\/em> ed Echoes<\/em>, e la compilation Collection<\/em>, pur senza sbancare le classifiche occidentali, venderanno abbastanza da permettere ai due di condurre una vita agiata nel sud-est dell’Inghilterra.<\/p>\n\n\n\ngli inizi in tre<\/h4>\n\n\n\n
il periodo del duo<\/h4>\n\n\n\n
la morte di Mark Fisher<\/h4>\n\n\n\n
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